最丑吸血鬼，最美的她
诺斯费拉图：夜晚的幽灵
作者：rosie
编辑：有毒崽
导演: 维尔纳·赫尔佐格
编剧: 维尔纳·赫尔佐格
主演: 克劳斯·金斯基 / 伊莎贝尔·阿佳妮 / 布鲁诺·甘茨 / 达·范·汉森德
类型: 恐怖 / 奇幻
制片国家/地区: 法国 / 西德
语言: 德语
克劳斯·金斯基长着一张极具辨识度的脸，高而宽的额头与下弯的圆眼都与面部非常不成比例。他是赫尔佐格的魔鬼，在后者的作品中塑造了一个又一个经典的银幕形象，成就了一部又一部史诗。在这些作品中，最让对他印象深刻的，或许是《陆上行舟》的菲茨杰拉德，亦或是《天谴》中的阿基尔，然而，这些形象都不如德古拉伯爵来得更贴合金斯基。即便是伊莎贝尔·阿佳妮和布鲁诺·甘茨，相比于他来说都太过逊色。
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《诺斯费拉图》翻拍自1922年史上第一部同名吸血鬼电影，影片改编自吸血鬼小说鼻祖布拉姆·斯托克的《德古拉》。由于导演茂瑙未能和斯托克的遗孀解决剧本的版权问题，所以将“德古拉”一名改成了”诺斯费拉图（Nosferatu）”，即吸血鬼（Vampire）的同义词。不过，两者还是有细微的差别：Vampire强调不死之意，而Nosferatu则暗含着疾病与邪恶。在原著中，德古拉伯爵本来是彬彬有礼的绅士贵族，只是在原形毕露后会变成可怕的怪物。然而，在茂瑙的作品中，被称作诺斯费拉图的德古拉伯爵被极大地丑化了，一出场即是怪物形象，更多在为喜剧效果服务。在往后的吸血鬼电影中，布朗宁、波兰斯基、科波拉等一众导演都将恐怖icon德古拉搬上过荧幕，他们在塑造角色上选择更多地忠实原著，只有赫尔佐格选择了延续茂瑙的诺斯费拉图。
赫尔佐格曾在访谈中直言不讳地提到，《诺斯费拉图》的确是致敬茂瑙，但并不是直接进行复制。的确，从剧作本身再到影像，赫尔佐格都注入了全新的血液，让这个耳熟能详的故事依旧散发着无穷的魅力。也难怪他能说服《怪房客》的作者洛朗·托波尔出演雷菲尔德一角，并在荧幕上留下令人难忘的怪笑。
原著小说
德古拉
原著小说采用了风靡一时的书信体，主要内容是乔纳森的日记与书信，德古拉伯爵的形象大多数是侧面描写，营造出了一个神秘又可怕的形象，在茂瑙的版本中更是丑陋又愚蠢。不过，在金斯基的诠释下，这个可憎的怪物却充满了人性，他没有疯狂的嗜血欲望，更多的是对于露西的情欲，他对爱有如痴狂般的渴望，并最终为此而葬送了自己。金斯基那双深邃的双眸带领观众走进了德古拉孤独的内心世界，并且对这个角色产生巨大的同情心。
除了吸血鬼德古拉，赫尔佐格也对原著中几个主要的人类角色进行了改编。女主角原本是米娜，露西只是她的好友，而在片中这两个人物进行了转换，但仍然保留着原本的性格特征。这样的转换的确更符合女主角的扮演者阿佳妮，她像一尊高贵的雕像，着不食人间烟火之美，再加上哥特妆容就已经宛若一个吸血鬼了。她站在海边等待丈夫的场景，就仿佛是费里德里希的画中人。而米娜不同，她可爱动人，更具有人情味，也绝不会在最后安安静静地等待诺斯费拉图的造访。表面上，露西引诱德古拉的过程是悲壮的自我牺牲，但实际上两者的相遇是一场赴死的情欲戏。惨白的露西躺在床上，如同一朵破碎之花，当德古拉将他的手抚在她的胸上时，伴随着疼痛与情欲的露西也第一次呈现出了一种灵动之美。
剧照
其他吸血鬼电影总是在德古拉与米娜之间大做文章，而赫尔佐格之所以说这是重新创造的故事，是因为他对于乔纳森与范海辛的重塑。这两个角色原本都是正面人物，但在本片中却彻底颠倒了——乔纳森遗忘了心上人，变成了吸血鬼；范海辛对露西的求助熟视无睹，反而成为了怯懦的虚伪之人。他们人性的堕落，使得影片的基调变得更加灰暗，可怕的瘟疫不止夺去了这座小镇无数人的性命，还有善良与勇敢。
至于这场德古拉带来的瘟疫——那成千上万只老鼠遍布全城，在广场上与棺材、送葬人齐头并进，这绝对是影史上最宏大的瘟疫镜头之一。起初，赫尔佐格只是买到了实验室用的小白鼠，随后才与剧组一只只地染成了灰色。接着，饲养这些老鼠的人也夹带资金逃走了，为了不让老鼠乱窜他们还惹怒了当地的农民，甚至招来了警察。这样费劲周折无疑是值得的，当纪实镜头对准成群的老鼠时，那种可怖的震撼远远超过了影片一开始映入眼帘的干尸特写。特别是在广场上，人们与老鼠在餐桌上共食的场景，神圣又荒诞，观众只能在这古典油画般的镜头背后为之着迷又战栗。
剧照
作为一部吸血鬼题材的电影，赫尔佐格在《诺斯费拉图》中追求的不仅仅是“恐怖”，而是注入了更多德国浪漫主义的诗意。德古拉伯爵躺在黑色的棺木里乘着船向小镇出发，远景镜头下的沧海显得那样辽阔与孤寂，类似的远景还有乔纳森前去古堡的连绵青峦，都像极了德国浪漫主义时期的画作。末了，乔纳森的最后一丝人性已经荡然无存，变成吸血鬼的他骑着马离去，犹如向着黑暗朝圣一般。此外，影片采用的是德国浪漫主义音乐大师瓦格纳的《莱茵的黄金》，即《尼伯龙根的指环》第一部，也为影片增添了恢弘的一笔。
从内容到形式，导演都将哥特之美发挥到了极致，不但赋予了德古拉与露西一个悲怆的结局，而且还给予了乔纳森另一种形式的新生，或者说永生。这部独一无二的吸血鬼电影，是赫尔佐格带给我们的一场永恒的凄美的梦。正如他借德古拉之口所言：“爱的缺失才是最难以忍受的疼痛。”那么，他的确完美地呈现出了这种疼痛，并且更加地绝望与寂寥。
—FIN—
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